The complete Mozart Piano Concertos

Après avoir enregistré pendant plus de vingt ans pour les multinationales du disque, j'ai décidé de créer PIANO 21. Ce label doit sa dénomination au fait qu'il a vu le jour à l'aube du vingt et unième siècle, en janvier 2001. Il est consacré à mes enregistrements – dont certains en live – aussi bien nouveaux qu'à ceux provenant d'archives privées et radiophoniques de divers pays, ainsi qu'à des rééditions. La raison d'être de PIANO 21 relève avant tout d'une double passion que je vous invite à partager... le grand répertoire bien sûr, mais également la découverte d'œuvres rares et méconnues.

The Complete Mozart Piano Concertos • Vol. 1

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Le volume 1 enregistré en live dans la « Grosser Saal » du Mozarteum de Salzbourg par Cyprien Katsaris avec le charismatique chef d'orchestre Yoon K. Lee et sa remarquable Salzburger Kammerphilharmonie, fait partie de l'intégrale des concertos de Mozart qui a eu lieu à Salzbourg et à Vienne. Il présente les Concertos n° 13, K. 415 et n° 22, K. 482 dans une réalisation personnelle et audacieuse ; c'est avec le Concerto n° 22 que Cyprien a abordé pour la première fois les concertos de Mozart dès l'âge de onze ans et qu'il tient pour l'un des plus difficiles. Notons les différentes cadences écrites par Katsaris pour ce Concerto : si certaines affichent un style classique conventionnel, « à la Mozart », les autres, échevelées et plus libres, n'ont rien à envier aux paraphrases de Liszt ; on y croise d'amusantes allusions à « La Reine de La Nuit » (La Flûte enchantée), à la Sonate « Waldstein » ou au Concerto « L'Empereur » de Beethoven, imbriquées dans un splendide contrepoint qui vient nourrir la virtuosité naturelle du pianiste.

The Complete Mozart Piano Concertos • Vol. 2

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Le volume 2 enregistré en live dans la « Grosser Saal » du Mozarteum de Salzbourg par Cyprien Katsaris avec la Salzburger Kammerphilharmonie dirigée par Yoon K. Lee, fait partie de l’intégrale des concertos de Mozart qui a eu lieu à Salzbourg et à Vienne. Il présente le fameux Concerto n° 23, K. 488 et le n° 17, K. 453 dédié à son élève Babette von Ployer. Cet enregistrement nous permet d’entendre également deux cadences alternatives, attribuées à Mozart : K. 624 (626^a), n° 23 (K⁶ : n° 49) pour le premier mouvement (plage 7, 00:16) et K. 624 (626^a), n° 25 (K⁶ : n° 51) pour le deuxième mouvement (plage 8, 00:10). En bonus de ce CD nous découvrons le « Lacrimosa » extrait du Requiem de Mozart transcrit au piano par Sigismund Thalberg ; ce dernier traduit magistralement la ferveur poignante exprimée par Mozart dans cette célèbre pièce. Cet enregistrement privé nous provient d’un concert que Cyprien Katsaris avait donné à Stuttgart le 7 septembre 1991.

The Complete Mozart Piano Concertos • Vol. 3

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Le volume 3 enregistré en live dans la « Grosser Saal » du Mozarteum de Salzbourg par Cyprien Katsaris avec la Salzburger Kammerphilharmonie dirigée par Yoon K. Lee, fait partie de l’intégrale des concertos de Mozart qui a eu lieu à Salzbourg et à Vienne. Le choix de réunir les Concertos n° 24 en ut mineur, K. 491 et n° 18 en si bémol majeur, K. 456 sur un même CD est dû au fait qu’ils comportent tous les deux des variations, fait rarissime dans les concertos de Mozart. Une autre particularité de cet enregistrement consiste sans doute dans les deux cadences, véritables compositions, que Katsaris a élaborées pour le 1^er mouvement du Concerto n° 24 : tandis que l’une tente de se rapprocher du style mozartien, l’autre, de caractère plus libre, se veut un lien vers Beethoven qui avait à l’esprit justement le 24^èmede Mozart lorsqu’il entreprit la composition de son 3^ème Concerto, également en ut mineur. Katsaris traduit musicalement cette idée en revivifiant Beethoven à travers des procédés musicaux raffinés, comme par ces allusions au final de sa Sonate Appassionata.

The Complete Mozart Piano Concertos • Vol. 4

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Le volume 4 enregistré en live dans la « Grosser Saal » du Mozarteum de Salzbourg par Cyprien Katsaris avec la Salzburger Kammerphilharmonie dirigée par Yoon K. Lee, fait partie de l’intégrale des concertos de Mozart qui a eu lieu à Salzbourg et à Vienne. Il présente le célèbre Concerto n° 21, K. 467 et le flamboyant Concerto n° 16, K. 451. Dans cet enregistrement, Katsaris propose ses propres cadences pour les premier et troisièmemouvements du Concerto n° 21 : les cadences « A » se rapprochent du style mozartien tandis que les cadences « B » sont d’un caractère plus libre.

The Complete Mozart Piano Concertos • Vol. 5

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Le volume 5 enregistré en live dans la « Grosser Saal » du Mozarteum de Salzbourg par Cyprien Katsaris avec la Salzburger Kammerphilharmonie dirigée par Yoon K. Lee, fait partie de l’intégrale des concertos de Mozart qui a eu lieu à Salzbourg et à Vienne. Il ne saurait y avoir plus de contrastes entre les trois œuvres proposées ici. À l’élégance toute aristocratique du Concerto K. 246, composé à l’intention de la comtesse Antonia von Lützow, s’oppose le Concerto K. 449, dédié à son élève Barbara Ployer, dans lequel Mozart impose un langage extrêmement personnel, intime et laisse libre cours à de nombreux changements d’humeur. Le brillant Concerto K. 450 est l’un des plus virtuoses, Mozart le réservait d’ailleurs à son usage personnel.

The Complete Mozart Piano Concertos • Vol. 6

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Avec le volume 6 de l’intégrale des concertos de Mozart, Cyprien Katsaris, Mari Ota, Eung-Gu Kim et la Salzburger Kammerphilharmonie sous la direction du chef coréen Yoon K. Lee abordent les Concertos pour deux et trois pianos, K. 365 et K. 242. Ces pages, écrites dans sa ville natale, attestent des relations que Mozart entretenait avec ses élèves de l’aristocratie salzbourgeoise. Composé à l’intention de Josepha Barbara von Auernhammer, le Concerto pour deux pianos K. 365 se caractérise par un jeu d’échanges virtuose entre les pianistes ; l’utilisation des deux pianos étant pour le compositeur l’occasion d’établir un constant dialogue. Le Concerto pour trois pianos K. 242 s’adresse à la Comtesse Antonia Lodron et à ses deux filles, Aloysia et Josepha. Œuvre élégante, d’une grande distinction, elle témoigne du souci de Mozart de ne pas choquer son public et ses dédicataires par des excès de passion… On écoutera avec beaucoup d’intérêt la version à deux pianos du même Concerto, révisée par le compositeur, qui la jouera avec sa sœur Nannerl.

The Complete Mozart Piano Concertos • Vol. 7

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Le couplage de ce septième volume consacré à l’intégrale des concertos de Mozart enregistrée en concert par Cyprien Katsars et la Salzburger Kammerphilharmonie sous la direction du chef coréen Yoon K. Lee propose deux œuvres particulières dans ce corpus. A double titre, le Concerto pour piano et orchestre n° 27 en si bémol majeur, K. 595 bouleverse le mélomane car non seulement il s’agit de son dernier Concerto, achevé le 5 janvier 1791, mais on sait aussi que, lorsque Mozart l’interprétera le 4 mars suivant dans la réputée salle Ignaz Jahn à Vienne, on assistera à sa dernière apparition en public comme soliste. Le Concerto en ré majeur, K. 175, classé comme cinquième, est en réalité le premier ouvrage original pour clavecin et orchestre d’un jeune compositeur de dix-sept ans. Les précédents concertos étaient des arrangements de sonates pour le clavecin de divers compositeurs parmi lesquels on trouve Carl Philippe Emanuel et Jean-Chrétien Bach. Côte à côte dans cet enregistrement, ces deux œuvres tracent une trajectoire unique dans l’histoire du concerto mozartien. Le Rondo pour piano et orchestre en ré majeur, K. 382 n’est autre qu’une version alternative pour le final du Concerto K. 175 que Mozart interprétait souvent. Installé définitivement à Vienne en 1781, le compositeur voudra séduire son nouveau public avec une page enjouée et légère, très au goût du jour.